Wir stürzen alle

Zwielichtige Typen, die über Gott und die Welt quasseln: Das hat seit Quentin Tarantinos «Pulp Fiction» (1994) Tradition. Einer, der die Technik in den letzten Jahren verfeinert hat, ist Martin McDonagh. Der 56-jährige Ire liess in seinem ersten Langfilm «Brügge sehen … und sterben?» (2008) Colin Farrell und Brendan Gleeson durch die belgische Stadt streifen, und sein neues Werk «Wild Horse Nine» wirkt wie eine Fortsetzung im Geiste. Mit anderen Typen. Und einer ganz anderen Location.

Die Geschichte beginnt 1976 in Chile. In wenigen Wochen wird das Militär gegen den gewählten Sozialisten Salvador Allende putschen und das Land in eine mörderische Diktatur führen. Die CIA-Agenten Lee (Sam Rockwell) und Chris (John Malkovich) wissen das bereits, schliesslich hat ihre Behörde das Ganze eingefädelt. Doch weil Chris langsam senil wird, sieht der Büroleiter (Steve Buscemi) in ihm eine Gefahr. Er könnte ja alle möglichen Geheimnisse verraten. Lee reist darum mit seinem alten Partner auf die Osterinseln. Das habe sich Chris so gewünscht. Um dort zu sterben.

Zwischen den monströsen Steinfiguren finden Lee und Chris viel Zeit zum Plaudern: über Freundschaft, ihre Morde, ihre Mitarbeit beim JFK-Attentat oder darüber, dass «schwule Länder den besten Käse machen», Schweiz inklusive.

So ein Film steht und fällt natürlich mit den Hauptdarstellern. Sam Rockwell, dem McDonagh mit «Three Billboards Outside Ebbing, Missouri» (2017) zum Oscar verholfen hat, glänzt als ruhender Pol, der mal beissend witzig und dann wieder durchaus mitfühlend sein kann. Die Show stiehlt ihm allerdings John Malkovich. Es ist eine Wohltat, ihn nicht schon wieder als verrückte Nebenfigur zu sehen, sondern in einer formvollendeten Hauptrolle mit klasse Dialogen.

Andere Figuren verkommen zu Stichwortgebern, wenn auch zu wichtigen: Steve Buscemi etwa ist herrlich als Ekel von einem Chef. Und zwei Studentinnen, denen Chris schon vor dem Flug auf die Insel die Geheimnisse um den Putsch gegen Allende verrät, dienen dazu, dass die vielen CIA-Missetaten, die hier ganz nonchalant zur Sprache kommen, doch noch ein menschliches Gesicht kriegen.

Vor allem gegen Ende. Man könnte dem Film vorwerfen, dass er die Dynamik von Farrell und Gleeson in «Brügge sehen …» und auch in «The Banshees of Inisherin» (2022) einfach nur wiederkäut. Doch «Wild Horse Nine» wirkt nie wie ein blosser Abklatsch, sondern wie ein weiteres geniales Kapitel in McDonaghs Schaffen über Männer, die ihre Probleme ausdiskutieren. Und alternativ zu Gewalt greifen.